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我是在江南的一個小鎮上長大的，從小就對音樂懷有強烈的興趣，尤其仰慕貝多芬。我讀過許多有關他的書，每當書中有他的畫像，就會想像他的音樂：那一定是世界上最深刻、最偉大的音樂。可惜除了他的《小步舞曲》之外，直到一九六六年文革開始前，我才在一個朋友的朋友家中，聽到了嚴良坤指揮中央樂團錄制的《合唱交響曲》唱片。當時我被震撼得“失魂落魄”，並且持續了一個星期都無法自拔。
再次和貝多芬的音樂相遇，是聽我的女朋友（現在的妻子）在鋼琴上彈奏“悲愴”奏鳴曲。那時“文革”已進行了六、七年，我已有了在內蒙古“廣闊天地練紅心”的種種經歷，被選送到天津音樂學院學習作曲，開始有點“專業范兒”了。以年輕人的熱情傳達出的貝多芬，有著一種特別動人而直接的力量，女朋友演奏的貝多芬使我對大師的崇敬更加深了，可同時，一絲疑惑卻在心頭升起：為什麼叫做 “悲愴”？音樂中並不都是甚至很少有悲愴的意味。畢竟那時我還年輕，一絲疑惑很快就消散在對貝多芬的熱愛中了。
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